Россия.Истоки

20 декабря - 26 февраля

Изборск — начало русской истории, вековых культурных традиций, которые сохраняет Государственный историко-архитектурный и природный музей-заповедник «Изборск».
Масштабный выставочный проект «Россия. Истоки» подготовлен нами при участии Научно-исследовательского музея при Российской академии художеств, Государственного музея-памятника «Исаакиевский собор» и Музея архитектурной художественной керамики «Керамарх». Он представляет замечательные образцы русского академического искусства, сюжеты которых связаны с историей нашего Отечества.

«Россия. Истоки» — это не только рассказ о славном прошлом России, но и уверенность в ее настоящем и будущем. Как сказал митрополит Псковский и Порховский  Тихон: «Должна быть не только любовь, должны быть мудрость, бесконечная ответственность, верность и преданность не своим интересам, а интересам страны».

Павел Петрович Чистяков (1832–1919)

«Патриарх Гермоген отказывает полякам подписать грамоту о роспуске народного ополчения», 1860, холст, масло

Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств

Конкурсная работа, за которую художник получил малую золотую медаль

«В этом году исполнилась наша мечта, мы открыли новый выставочный зала. Идея его создания возникла при проведении в Изборске масштабного международного форума «Диалог Форт-Росс» в 2017 году и была поддержана Андреем Анатольевичем Турчаком с целью презентации территории, взаимодействия на границе нашей Родины.

Воплощение проекта стало возможным благодаря финансовой поддержки компании ПАО «Траснефть» и личному участию Николая Петровича Токарева. От имени всего коллектива выражаю благодарность и глубокую признательность за неоценимый вклад в развитие музея- заповедника «Изборск».

Благодарим Правительство Псковской области в лице Губернатора Михаила Юрьевича Ведерникова за поддержку музея-заповедника «Изборск», содействие в реализации строительства выставочного зала.

Одним из главных и значимых событий в 2022 году стало придание Государственному историко-архитектурному и природному музею-заповеднику «Изборск» статуса самостоятельного федерального учреждения культуры. Сердечно благодарим Министра культуры Российской Федерации Ольгу Борисовну Любимову за вниманиеи поддержку, возможность проведения межмузейных выставочных проектов.

Особую благодарность выражаем Михаилу Витальевичу Маргелову, который уже 15 лет возглавляет Попечительский Совет музея-заповедника «Изборск», за помощь в решении сложных задач, поддержку проектов и инициатив, внимание и заботу. Благодаря его созидательной деятельностив сохранении историко-культурного наследия, музей-заповедник развивается и крепнет.»

Наталия Дубровская,

Директор музея-заповедника «Изборск»

Александр Александрович Васильев

«Смерть Ивана Сусанина», 1871 г.

Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств

Только тот народ, который чтит своих героев, может считаться великим

Константин Константинович Рокоссовский

Борис Михайлович Кустодиев

«На базаре», 1903 г.

Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств

Работы ведущих представителей русского академизма, которые демонстрируются на выставке, относятся к жанру «большого исторического рода» — именно такое название носила историческая живопись в Императорской Академии художеств, начиная со второй половины XVIII в. Особое положение этого жанра в академической иерархии связано с тем, что с момента возникновения Академии художеств в 1757 г. именно «историческая картина» становится своеобразной «территорией», где формировались основы отечественного искусства Нового времени. Историческая живопись должна была призывать к следованию героическим примерам своих предков, воспитывая у современников любовь и уважение к России, ценить и понимать своеобразие исторической правды своего народа.

Артур Евгеньевич Бахтияров

«Скоморохи», 2020 г. 

Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств

Гордиться славою своих предков не только можно, но и должно, не уважать оной есть постыдное малодушие.

Александр Сергеевич Пушкин

Русский художник-акварелист шотландского происхождения, действительный член Императорской Академии художеств. В Париже в мастерской своего товарища архитектора Григория Котова, Михаил Яковлевич Виллие случайно увидел фотографии необычной, завораживающей архитектуры с каменными кружевами и сложными орнаментами. На недоуменный вопрос Виллие, где можно увидеть столь дивные здания, Котов ответил — в России. Это были фотографии древних храмов Ростова Великого и некоторых других старинных русских городов. Михаил Виллие вернулся в Россию, чтобы сделать серию акварелей, запечатлевших замечательные памятники древнерусской архитектуры в Угличе, Владимире, Костроме, Новгороде, Ярославле, Ростове-Великом.

Михаил Яковлевич Виллие (1838—1910)

 Листы из альбома «Образцы русского орнамента в Ярославской губернии» 1880-90 гг.

Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств

Александр Георгиевич Гуляев (1917–1995)

«Минин и Пожарский», 1946, холст, масло

Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств

Дипломная работа

Я не верю той любви к отечеству, которая презирает его летописи или не занимается ими: надобно знать, что любишь; а чтобы знать настоящее, должно иметь сведения о прошедшем.

Николай Михайлович Карамзин

Богдан Богданович (Иоган Готлиб) Вениг (?) (18371872)

«Великая княгиня Софья Витовтовна на свадьбе великого князя Василия Темного в 1433 году срывает с князя Василия Косого пояс, принадлежащий некогда Дмитрию Донскому», 1861 г., холст, масло

Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств

 

Основой сюжета картины стала история о «Золотом поясе Дмитрия Донского». В 1433 году княгиня Софья, вдова князя Василия I, женила своего сына Василия Васильевича (Темный). На свадьбе княгиня увидела золотой пояс, расшитый драгоценными камнями на сыне князя Звенигородского Василии Косом и сорвала, назвав его вором. Этот пояс был подарен деду Василия II, Дмитрию Донскому.ю суздальским князем как приданное дочери и принадлежал московским князьям, затем исчез. В представленной работе художник помещает в центр композиции фигуру княгини. Она освещена и хорошо видна. Княгиня демонстрирует только что сорванный с Василия Косого пояс. Князь жестом протестует против обвинений.

Михаил Иванович Авилов

(1882–1954)

«Царевич Иван на прогулке», 1913 г., холст, масло

Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств

 

М. И. Авилов пишет живую, яркую историческую сцену. В бешеной скачке несутся молодой царевич и его спутники. Всадники явно в хорошем расположении духа, они смеются над испуганными прохожими, прижавшимися к перилам моста. В центре композиции молодой царевич на коне в яблоках и всадник более старшего возраста в красном кафтане на вороном коне.

«В старшем, любимом сыне своем, Иоанне, Царь готовил России второго себя: вместе с ним занимаясь делами важными, присутствуя в Думе, объезжая Государство, вместе с ним и сластолюбствовал и губил людей как бы для того, чтобы сын не мог стыдить отца и Россия не могла ждать ничего лучшего от наследника». Н. М. Карамзин.

Георгий Александрович Песис

 

(1928–1980)

«Петр I на строительстве Петербурга», 1953 г., холст, масло

Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств

Дипломная работа

Личность Петра I была необычайно популярна в русском искусстве XX века. Художников в первую очередь интересовала не царская сторона жизни правителя, а то, насколько умелым ремесленником он был, как он осваивал новые для себя направления, как строил флот и Петербург. Г. А. Песис изображает будущего императора не на переднем плане, как руководителя, а на среднем, при этом выделяя его с помощью позы и пустого пространства вокруг. Он не только следит за тем, как реализуются его планы, но и, судя по рабочему фартуку, надетому поверх парадной одежды, участвует в строительстве. Петр I и представители нижних сословий объединены общим делом.

Александр Егорович Бейдеман (1826–1869)

«Святые равноапостольные великие князь Владимир и княгиня Ольга», вторая половина XIX века

Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор»

Благодарим директора Научно-исследовательского музея при Российской академии художеств Алексея Юрьевича Мудрова и его коллектив, директора Государственного музея-памятника «Исаакиевский собор» Юрия Витальевича Мудрова. Выражаем признательность всем коллегам, друзьям музея, кто принял участие в создании межмузейного выставочного проекта «Россия. Истоки». Это начало доброй традиции. Надеемся, что впереди у нас еще много больших и интересных проектов.

Новый выставочный зал даёт возможность музеям страны представлять свои лучшие яркие проекты на площадке музея-заповедника «Изборск».

Перейти к содержимому